原標(biāo)題：李貞伯：莫高窟的首位攝影師

　　在敦煌研究院許多公開的老照片下面都標(biāo)注著“李貞伯拍攝”的字樣，李貞伯是誰？許多人可能對這個(gè)名字是陌生的，認(rèn)識的也多停留于這是一位老攝影師罷了。然而，這位老攝影師其實(shí)有許多傳奇的人生經(jīng)歷。

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　　李貞伯1914年9月出生于素有“才子之鄉(xiāng)、文化之邦”之稱的江西臨川一個(gè)書香門第。祖父李宗瀚是清中期著名的書法家、金石學(xué)家和藏書家。父親李證剛是我國著名的佛學(xué)家及敦煌學(xué)文獻(xiàn)目錄首創(chuàng)者之一，曾執(zhí)教于東北大學(xué)、清華大學(xué)。

　　李貞伯從小就一直跟隨父親生活在大學(xué)校園里，深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，在潛移默化中造就了他清高、淡然、執(zhí)著的品格。

　　1938年，李貞伯在南京美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)后，考入了中央大學(xué)藝術(shù)系研究生，專攻花鳥畫。他的老師是當(dāng)時(shí)與徐悲鴻、柳之谷并稱為畫壇“金陵三杰”的著名花鳥畫大師張書旂。良好的天賦和勤奮，再加名師指點(diǎn)，李貞伯的繪畫如魚得水，技藝提高可謂突飛猛進(jìn)。1940年他的作品首次參加全國美術(shù)展覽，就有五幅國畫作品、五幅油畫作品入選。

　　李貞伯的父親李證剛和徐悲鴻是好朋友，兩家經(jīng)常來往。徐悲鴻對比自己小近二十歲的李貞伯十分看好，經(jīng)常當(dāng)面贊評他的畫作。李貞伯也“近水樓臺先得月”，經(jīng)常向徐悲鴻請教，兩人漸漸成了朋友加師生關(guān)系。

　　星期天有空暇，徐悲鴻常常會(huì)邀請李貞伯一塊喝茶聊天，一塊去公園休閑寫生。徐悲鴻先生還曾興致勃勃地為李貞伯的多幅畫作題款。

　　1945年，李貞伯在重慶舉辦了個(gè)人第一次畫展，展出國畫百余幅。他的這次畫展不同尋常，因?yàn)閷﹂T展廳辦展的就是大名鼎鼎的畫家徐悲鴻。兩人幾乎是合在一塊辦展的。大畫家徐悲鴻就是這樣看重李貞伯的才藝的。

　　1948年李伯貞和妻子萬庚育結(jié)婚時(shí)，徐悲鴻做了他們的主婚人。并且當(dāng)場潑墨揮毫，為兩位新人畫了一幅氣勢非凡的奔馬圖。

　　他們的婚禮辦得雖然很簡單，但藝術(shù)界名流大家都來祝賀。當(dāng)時(shí)大家在一條紅絲絹上簽名書寫祝詞送給這對新人表示祝賀，上面有徐悲鴻、廖靜文、吳作人、蕭淑芳、李瑞年、李可染、李苦禪、王臨乙、董希文等文化界名流大家的親筆簽名，并且他們帶來自己的畫作作為賀禮。

　　1946年李貞伯應(yīng)徐悲鴻先生的邀請，從重慶一同去北京接管北平國立藝術(shù)專科學(xué)校（即中央美術(shù)學(xué)院），受聘為講師兼任學(xué)校出納主任。新中國成立后，徐悲鴻出任中央美術(shù)學(xué)院院長，李貞伯隨原北平藝專并入中央美術(shù)學(xué)院，擔(dān)任講師。

　　李貞伯教學(xué)之余喜歡攝影，當(dāng)然也為了拍攝繪畫寫生資料。那時(shí)候，照相機(jī)還是個(gè)“洋玩意”，他胸前時(shí)常掛個(gè)照相機(jī)，讓許多人很是羨慕。

　　1953年，北京建設(shè)著名的十大建筑的時(shí)候，抽調(diào)專業(yè)人才，在中央美院工作的李貞伯被推薦到人民英雄紀(jì)念碑工程模具組工作，擔(dān)任著名畫家李可染的助手，他勤奮工作，潛心鉆研，為李可染的藝術(shù)構(gòu)思提供了不少參考資料。今天巍然屹立的人民英雄紀(jì)念碑的底座上，有著李貞伯的心血和汗水。

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　　1954年，敦煌文物研究所的常書鴻所長來到北京，到文化部要人，而且特別說明要一個(gè)搞美術(shù)攝影的。文化部給常書鴻推薦了好幾個(gè)人，但那些人一聽要到大西北的敦煌，都不愿意去。文化部最后推薦了李貞伯，李貞伯對敦煌早有了解，敦煌對他有一種莫名的吸引力。就這樣李貞伯丟掉了繪畫的本行，去搞并不精通的攝影工作，同時(shí)還把年輕的妻子、同樣是畫家的萬庚育從首都帶到了遙遠(yuǎn)的敦煌。

　　解放初期，物資匱乏，百廢待興，遠(yuǎn)離城鎮(zhèn)的莫高窟比其他地方的工作生活條件更為艱苦。李貞伯因陋就簡建起了攝影室——一架照相機(jī)，一間簡易暗室，一名工作人員（就是他自己）。他白天在洞窟拍攝，晚上在暗室沖洗、放大照片。那時(shí)李貞伯年富力強(qiáng)，不管盛暑嚴(yán)寒，春夏秋冬，整天扛著笨重的照相器材和蜈蚣梯在洞窟里忙碌著。

　　李貞伯先生是“半路出家”搞攝影的，他邊學(xué)邊干，在實(shí)踐中反復(fù)研究摸索，自己動(dòng)手設(shè)計(jì)制作木軌和反光板，用等距離拍攝接稿、用反光板多處布點(diǎn)采光等方法，解決了洞窟光線昏暗、巨幅壁畫拍攝出現(xiàn)透視偏差及洞窟有中心柱塑像難以拍攝等問題，成功拍攝了第61窟窟頂（面積為194.66平方米）。李貞伯的拍攝除了為莫高窟留下了大量珍貴洞窟資料外，還為莫高窟的美術(shù)工作者制作了大量幻燈片，極大地促進(jìn)了敦煌藝術(shù)的研究臨摹工作。

　　李貞伯先生是個(gè)非常敬業(yè)的人，他每次拍攝前，都要用一個(gè)美術(shù)工作者特有的挑剔眼光，反復(fù)試角度，選構(gòu)圖、布光線，一是為了獲得攝影的最佳效果，二是盡可能地節(jié)約膠卷。

　　李貞伯在20世紀(jì)50年代到60年代初期，主要拍攝出版了《敦煌壁畫集》《敦煌藝術(shù)小畫庫》12冊、《敦煌彩塑》《敦煌唐代圖案》《敦煌壁畫》《敦煌唐代藻井圖案》等圖書；拍攝了莫高窟、榆林窟、西千佛洞各個(gè)洞窟壁畫、塑像及保存現(xiàn)狀等影像資料，為建立石窟保護(hù)檔案之用；拍攝了1962年莫高窟加固工程施工記錄資料等。1961年李貞伯借調(diào)到新華社甘肅分社工作，他在全省各地拍攝以甘肅十年成就為主題的圖片，其中《祁連山下》選登在《中國畫報(bào)》。

　　敦煌人應(yīng)該永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這位莫高窟攝影師的貢獻(xiàn)。他身背一副沉重的照相器材，每天在崖壁上爬上爬下，他拍遍了492個(gè)洞窟的壁畫彩塑，以及一些重要的歷史記錄照片，而且將莫高窟的整個(gè)外景連接了起來。他除了拍莫高窟，還拍了鳴沙山·月牙泉、陽關(guān)、玉門關(guān)等遺址的原貌。

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　　20世紀(jì)50年代初，李貞伯先生從繁華的首都北京來到地處荒漠的莫高窟，脫下了西裝，換上了布衣，過上了苦行僧般的日子。此后的種種艱難困苦，都沒使李貞伯選擇離開，他始終堅(jiān)守在敦煌。

　　等到再度重新拿起相機(jī)時(shí)，李貞伯先生已是60多歲的人了，但他卻迸發(fā)出了更大的工作熱情，他決心要把荒廢了的十多年的時(shí)間搶回來。

　　這個(gè)時(shí)期李貞伯先生拍攝出版了《敦煌藝術(shù)小叢書》《敦煌》等圖書；與文物出版社合作拍攝《中國石窟敦煌莫高窟》五卷本畫冊；與日本吉岡榮二郎拍攝出版《敦煌遺書書法選》《中國敦煌展》圖錄；與新華社合作拍攝莫高窟各時(shí)代壁畫、彩塑存檔照片1300張。1982年李貞伯拍攝的部分石窟藝術(shù)圖片在北京中國美術(shù)館展出。除此之外，李貞伯先生還為敦煌研究院美術(shù)所拍攝制作了大量壁畫臨摹起稿的幻燈片；為莫高窟建立石窟保護(hù)檔案、武威天梯山搬遷拍攝了許多圖片。

　　李貞伯先生和妻子萬庚育相惜、相知，攜手相伴共同走過了半個(gè)多世紀(jì)。他們在一起常常談?wù)摦?dāng)年跟隨徐悲鴻先生學(xué)習(xí)工作的情景，談?wù)撟约旱睦蠋熀屯瑢W(xué)，但談?wù)撟疃嗟娜匀皇嵌鼗湍呖摺Ｕ劚诋嫛⒉仕堋?gòu)圖、敷色、線條……樂此不疲，好像依然徜徉在莫高窟的藝術(shù)殿堂里，神情是那么的陶醉，那么的滿足。

　　2004年，李貞伯先生在蘭州安然去世，享年90歲。        

　　文/張自智

　　作者簡介：

　　張自智，現(xiàn)居敦煌。發(fā)表小說散文散見報(bào)刊，著有小說《敦煌，遠(yuǎn)去的槍聲》《黑戈壁》等。電影劇本《石油師長》《關(guān)城燕鳴》獲甘肅優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。電視連續(xù)劇劇本《敦煌舊事》獲西部優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。電影劇本《秀水》獲青海優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。