原標(biāo)題：大敦煌·匠心丨敦煌學(xué)藝，煉成一代工筆重彩畫大師

▲潘絜茲先生

　　三十年代我開始學(xué)畫，于宋元略窺門徑——輾轉(zhuǎn)大西北，到敦煌求藝，始得親接晉唐壁畫，進(jìn)入大匠之門…… ———潘絜茲　

　　　　少年癡迷工筆　

　　　　1915年，潘絜茲出生于浙江省宣平縣一個(gè)書香世家，祖母和母親都是民間美術(shù)高手，受家庭氛圍熏陶，潘絜茲自小迷戀書畫，愛好文學(xué)。稍大一點(diǎn)后，開始有意識(shí)地翻閱父親的書柜，發(fā)現(xiàn)插圖本的《綴白裘》《聊齋志異》，開始仿照書卷上插圖人物學(xué)畫。

▲潘絜茲全家福（后排中）

　　1927年到杭州上中學(xué)，在美術(shù)教師張鹿山先生(蕭山人，上海美專畢業(yè)) 指導(dǎo)下，開始學(xué)畫。他其后隨父親到北平定居，拜著名北方工筆人物畫家、“南張北徐”的徐燕蓀先生為師。期間，潘絜茲經(jīng)常參觀故宮博物院的古畫收藏，再參照印刷品放大臨摹。他注意到日本新興人物畫，喜歡其細(xì)密、嚴(yán)謹(jǐn)、寫實(shí)與現(xiàn)代精神。

▲抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在五十九軍政治部1939年（左2）

　　1937年“七七事變”后，潘絜茲投筆從戎參加抗戰(zhàn)，遠(yuǎn)赴湖北參加了著名抗日愛國將領(lǐng)張自忠將軍的部隊(duì)，在張自忠將軍第59軍政治部做抗日文宣工作，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于豫鄂兩省。1940年張自忠將軍為國捐軀后，潘絜茲輾轉(zhuǎn)千里來到重慶，后到南充定居，重操畫筆，開始了自己繪畫謀生的艱苦歲月。　　

到敦煌學(xué)藝　

　　　　這時(shí)候，潘絜茲在重慶等地看到了張大千臨摹敦煌壁畫的展出，引起了他的濃厚興趣，他暗暗對(duì)自己說：一定要去敦煌學(xué)藝。　　1945年初，潘絜茲一路風(fēng)塵仆仆、流離輾轉(zhuǎn)到了敦煌。他懷揣著高一涵（時(shí)任三省檢察使）寫給常書鴻所長(zhǎng)的薦引信，敲開常書鴻辦公室的簡(jiǎn)陋木門。在常書鴻的安排下，潘絜茲擔(dān)任助理研究員，加入到國立敦煌藝術(shù)研究所。　　半個(gè)世紀(jì)前的敦煌，地處戈壁深處，千年石室年久失修、荒涼破敗。潘絜茲看到了敦煌壁畫，那種震撼心靈的感覺讓他終生難忘。在唐代壁畫雄偉的氣魄、豐富的色彩中，他仿佛置身于五彩繽紛、繁花似錦的藝術(shù)殿堂，流連忘返。這種來自古代人民智慧與文化的結(jié)晶，著實(shí)讓他為之驚嘆！　　當(dāng)時(shí)石窟里黑黢黢的，潘絜茲點(diǎn)著煤油燈也只能照亮一小片墻，壁畫又很大，上去看，下來畫，有時(shí)要反復(fù)好幾次，才能畫好一筆。臨摹天花板上的壁畫，仰頭時(shí)間長(zhǎng)了，脖子酸痛不已。有時(shí)他還要趴在地上臨摹墻沿的壁畫。　　由于當(dāng)時(shí)物資匱乏，加上研究所的經(jīng)費(fèi)很少，潘絜茲和同事只好自己動(dòng)手。他們創(chuàng)造了許多土辦法，像礬紙，就是用熱水化開膠，加礬化在一個(gè)木槽子里，一張紙一張紙地過，使生紙變?yōu)槭旒垼恍薰P，就是把毛筆改為適用的筆，壞了的筆也可以修出尖來再用；制色，就是把黃土、白堊、紅土放到碗里研磨；裱褙，就是把畫托紙加固。做這些事情都是在晚上，白天都各自分散在石窟里臨摹研究。　　在敦煌，潘絜茲的臨摹，不僅僅是持燈對(duì)臨，照抄照搬。在臨摹的同時(shí)，他還重點(diǎn)研究歷代服飾、建筑、器物，涉獵歷史、文學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域。常書鴻在他的《九十春秋——敦煌五十年》里回憶：“潘絜茲來了之后，也真是一把好手，臨摹壁畫，自有一種風(fēng)格，剛健清新。他對(duì)歷史的服飾感興趣，不遺余力地搜集整理。寫起文章來概括性、條理性都很強(qiáng)。”　　1945年抗戰(zhàn)勝利后，潘先生離開敦煌回到蘭州，經(jīng)天水、西安來到南京。在敦煌時(shí)，潘絜茲才31歲，但這一年對(duì)他繪畫事業(yè)來說影響深遠(yuǎn)。他說：30年代我開始學(xué)畫，于宋元略窺門徑一一輾轉(zhuǎn)大西北，到敦煌學(xué)藝，始得親接晉唐壁畫，進(jìn)入大匠之門……　

　　　　敦煌壁畫對(duì)潘絜茲作品的影響

　　　　潘絜茲先生受‌敦煌壁畫的影響是全方位的，‌不僅體現(xiàn)在他的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格和技法上，‌還反映在他對(duì)傳統(tǒng)文化的深入理解和創(chuàng)新應(yīng)用上。‌　　1954年潘絜茲先生創(chuàng)作了《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》，這幅畫的藝術(shù)風(fēng)格也深受莫高窟唐代洞窟壁畫的影響，可以說是再現(xiàn)歷史，既生動(dòng)展現(xiàn)了古代畫師藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)人一幕，也留下了工筆畫家畫工筆畫家、古今畫人穿越時(shí)空對(duì)話的一段佳話。《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》表現(xiàn)了一千二百年前的盛唐時(shí)期，虔誠的上層社會(huì)佛教信徒、勤勞智慧的勞動(dòng)者、技藝卓絕的民間畫師共同開發(fā)西北邊陲藝術(shù)圣地的情景。《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》榮獲1982年巴黎春季沙龍美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)，得到了中西方一致的認(rèn)同與好評(píng)，它的誕生標(biāo)志著潘絜茲已形成了獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。　　1951年10月，他到北京中國歷史博物館任技術(shù)組長(zhǎng)，致力于壁畫及文物研究。1956年冬赴波蘭、捷克參加敦煌藝術(shù)展及考察壁畫文物修復(fù)。　　潘先生幾十年堅(jiān)持不懈從事工筆畫創(chuàng)作，終于取得豐碩的成果。由于他的努力呼吁、倡導(dǎo)，工筆畫迅速崛起，在全國性大型畫展中，形成與水墨畫并峙雙輝的局面。　　潘絜茲先生一生輾轉(zhuǎn)南北東西，自覺肩負(fù)起中國工筆重彩畫復(fù)興使命，在創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)工筆和壁畫技法，吸收西畫所長(zhǎng)，形成了工整細(xì)密、設(shè)色明麗典雅的個(gè)人風(fēng)貌。他所創(chuàng)作《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》《九歌》《中國神話》《春夏秋冬》《花與女》；晚年的巨幅敦煌組畫《三危圣光》《石窟獻(xiàn)藝》《佛光普照》《石窟魔影》《人神之間》《藝傳萬代》等成為畫壇經(jīng)典之作。　　潘絜茲先生出版過敦煌學(xué)、美術(shù)史等約20種專著，如《敦煌的故事》《敦煌服飾資料選》《閻立本和吳道子》《繪畫史話》《致工筆重彩繪畫藝術(shù)》《接受敦煌藝術(shù)遺產(chǎn)》《工筆重彩十六觀》《九色鹿》等，還發(fā)表過大量美術(shù)評(píng)論。他對(duì)中國傳統(tǒng)工筆重彩繪畫藝術(shù)的研究、繼承和復(fù)興、發(fā)展，都作出了極其重要的貢獻(xiàn)。　　2002年8月10日，潘絜茲先生因病于北京逝世，享年88歲。　　潘絜茲（1915.9—2002.8）當(dāng)代著名工筆人物畫家。原名昌邦，浙江宣平人。1932年入北京京華美術(shù)學(xué)院，師從吳光宇、徐燕蓀，專攻工筆重彩人物畫。1937年入伍，在張自忠將軍部下做宣傳工作。1945年到國立敦煌藝術(shù)研究所從事古代壁畫的臨摹研究工作。歷任中國歷史博物館美術(shù)組組長(zhǎng)，《美術(shù)》月刊編輯，《中國畫》主編， 北京畫院專業(yè)畫師及藝術(shù)委員會(huì)副主任，北京工筆畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)副主席。代表作品《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》《岳飛抗金圖》《白居易場(chǎng)面炭翁詩意》等。