原標(biāo)題：聚焦女性自我成長  《珠簾玉幕》昨晚收官

　　蘭州晚報(bào)訊 11月27日晚，江蘇衛(wèi)視幸福劇場《珠簾玉幕》將迎來大結(jié)局，蘇幕遮歷經(jīng)風(fēng)雨，終成一代傳奇女商人；燕子京籌謀多年，終為燕氏一族洗清冤屈；張晉然堅(jiān)守信仰，將郢王等人繩之以法；崔十九也重獲新生，一躍成為揚(yáng)州寶行新行首……每個(gè)人物都向陽而生，收獲屬于自己的人生幸福。

　　從女性視角出發(fā)

　　采珠女乘風(fēng)破浪逆勢翻盤

　　“節(jié)奏明快，毫不拖沓，全員演技在線，讓人看了之后念念不忘。”這是網(wǎng)絡(luò)上觀眾對(duì)《珠簾玉幕》的評(píng)價(jià)。

　　《珠簾玉幕》是一部從底層女性視角出發(fā)的經(jīng)商劇。采珠奴端午歷經(jīng)萬難逃出珠場，而后加入燕氏商隊(duì)，一路摸爬滾打，學(xué)習(xí)經(jīng)商的相關(guān)知識(shí)。一趟西北之行，她卻發(fā)現(xiàn)了自己的身世之謎，更卷入了燕子京的復(fù)仇迷局，至親皆死，至愛背離。端午改名蘇幕遮勇闖揚(yáng)州，寧可萬劫不復(fù)也要追尋真相，憑著不屈的毅力，最終成長為一代傳奇女商人。

　　“這部戲，不是奔著古偶拍的，我就想力求真實(shí)、落地。”在該劇導(dǎo)演謝澤看來，端午的成長不是一蹴而就，而是一個(gè)漸變的過程：一開始，端午就是一個(gè)沒有靈魂的軀殼。在經(jīng)歷了生死離別、勾心斗角后，才激發(fā)出了骨子里的那份血性。而這份血性，是端午在面對(duì)困境時(shí)勇往直前的動(dòng)力，也是她走向成功的關(guān)鍵。

　　在其他角色的塑造上，該劇同樣看點(diǎn)十足——每個(gè)角色都有自己的成長線，相互交織，共同構(gòu)成了《珠簾玉幕》的豐富內(nèi)涵。燕子京原本家庭和睦，卻在一夕之間家破人亡，多年籌謀只為洗刷冤屈；崔十九家道中落，好不容易遇到愛人鄭知衡，卻無奈陰陽相隔；張晉然本是謙謙君子，卻被迫卷入朝堂權(quán)謀斗爭之中……這樣的設(shè)定不僅豐富了劇情，也讓觀眾在追劇過程中感受到了人性的復(fù)雜與多樣。

　　謝澤認(rèn)為，這雖然是一個(gè)古代的故事，但端午的故事依然能讓當(dāng)下的年輕人感同身受，產(chǎn)生共鳴。比如端午和燕子京的相遇，“燕子京告訴她‘要從底艙到上艙，你要自己想怎么做’，我們希望傳遞給觀眾：你要想成功，需要用心思考，能承受住極大壓力，才能夠一步一步走向成功。”

　　跳出愛情主線

　　活出女性最好的風(fēng)采

　　“《珠簾玉幕》跳脫了傳統(tǒng)古偶劇中的愛情主線，它的主線始終圍繞女主一步步掙脫泥沼、掙扎求生來展開，聚焦的是女性的自我成長和商業(yè)冒險(xiǎn)，是女性出走后開眼界、見天地、改命運(yùn)的過程。”《珠簾玉幕》引來不少女性觀眾的好評(píng)。

　　“獨(dú)立”是端午區(qū)別于其他影視作品中女性角色的重要特質(zhì)。她并未將自己的希望寄托在他人身上，而是靠自己讓內(nèi)在的生命力肆意生長。她先是拒絕了張晉然的陪伴，跟著燕子京學(xué)習(xí)經(jīng)商之道，而后和燕子京分道揚(yáng)鑣，靠自己在揚(yáng)州闖出一番天地。遇到危險(xiǎn)時(shí)，她能始終保持鎮(zhèn)定，快速分析局勢，為自己贏得生機(jī)。遇到困難時(shí)，她也不會(huì)推諉逃避，反而另辟蹊徑，讓創(chuàng)業(yè)之路走得更加鏗鏘。

　　端午的成功，獨(dú)立是基礎(chǔ)，互助是關(guān)鍵。她和越云岫相互扶持，共同應(yīng)對(duì)商場上的風(fēng)云變幻。在這個(gè)過程中，她們不僅實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，還在彼此的陪伴下找到了生活的意義和價(jià)值。她與櫻桃、桓郎等人相互合作，成為彼此最堅(jiān)實(shí)的后盾，共同在揚(yáng)州古城追逐夢(mèng)想。她們的故事也激勵(lì)著無數(shù)女性，無論面對(duì)多么艱難的困境，都要勇敢地站出來，用自己的方式尋找自己的價(jià)值和未來。

　　對(duì)此，《珠簾玉幕》的總編劇府天也深有同感：“端午就是千千萬萬普通人，她有同理心，敢于質(zhì)疑權(quán)威，敢于去愛，勇于面對(duì)。希望觀眾也可以像端午一樣，去追求自己的理想，做最好的自己。”

　　蘭州日?qǐng)?bào)社全媒體記者 張鵬偉

　　江蘇衛(wèi)視供圖