網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“身份”越發(fā)清晰

　　二十多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的星星之火，發(fā)展成如今體量龐大、規(guī)模驚人的燎原之勢(shì)，已然成為中國(guó)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象級(jí)的“文化奇觀”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是改革開放的直接受益者，也是新時(shí)代文學(xué)、社會(huì)主義文化的積極參與者和構(gòu)建者。不過，也有一些人對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在固化的偏見。這與局外人的眼光眼界及價(jià)值標(biāo)尺有關(guān)，也與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的歷史敘事有關(guān)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)發(fā)生深刻變革

　　大多數(shù)論者基本都是遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在形態(tài)軌跡，來把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史化進(jìn)程，即把文學(xué)網(wǎng)站當(dāng)成觀照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)程的最主要線索：從最初的文學(xué)論壇(BBS)到獨(dú)立的垂直文學(xué)網(wǎng)站，再到如今的線上客戶端等。在此線性描述過程中，作為裹挾技術(shù)力量的商業(yè)市場(chǎng)因素，似乎成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展最主要甚或是唯一的驅(qū)動(dòng)力。而商業(yè)化的“市場(chǎng)”從來被視為是跟純正文學(xué)趣味相悖的。

　　不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)科技的迭代、商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站的成立、VIP收費(fèi)制的創(chuàng)舉、網(wǎng)文分類模式、粉絲打賞模式的實(shí)施等，發(fā)生于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)邏輯的這些內(nèi)部變革，構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)。但事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展，從來都不是技術(shù)、商業(yè)力量的單兵突進(jìn)。特別是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸成氣候以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所置身的生存土壤和制度環(huán)境，同樣構(gòu)成影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)演變的重要變量參數(shù)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的文學(xué)形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)作家作為一個(gè)新興文藝群體，并不獨(dú)異于社會(huì)主義文學(xué)體制的方向性規(guī)約。

　　2009年，網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》榮獲中宣部組織開展的精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，中國(guó)作協(xié)牽頭成立由主要文學(xué)網(wǎng)站組成的全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會(huì)議，魯迅文學(xué)院舉辦首期“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班”。2014年1月，首家省級(jí)網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)成立；3月，首家地市級(jí)網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)寧波市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)成立；7月，“全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)”在河北召開。這表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的組織化程度頻頻加速。

　　2015年10月頒發(fā)的《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》專門強(qiáng)調(diào)，實(shí)施網(wǎng)絡(luò)文藝精品創(chuàng)作和傳播計(jì)劃，鼓勵(lì)推出優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)演出、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫等新興文藝類型繁榮有序發(fā)展，促進(jìn)傳統(tǒng)文藝與網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)新性融合，鼓勵(lì)作家藝術(shù)家積極運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作傳播優(yōu)秀作品。這意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展有了中央層面的政策支持。

　　2016年，中國(guó)作協(xié)第九次全國(guó)代表大會(huì)上，網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少當(dāng)選中國(guó)作協(xié)主席團(tuán)成員。2017年，中國(guó)作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事業(yè)有了專門的組織機(jī)構(gòu)來協(xié)調(diào)負(fù)責(zé)。

　　這些重要節(jié)點(diǎn)都表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)發(fā)生深刻變革。社會(huì)主義文學(xué)園地中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占有一席之地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在自覺遵循社會(huì)主義文學(xué)發(fā)展方向的基礎(chǔ)上，仍然延續(xù)其慣有的商業(yè)資本主導(dǎo)邏輯，并以自身實(shí)踐有效豐富文學(xué)的內(nèi)容形態(tài)。

　　現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作重建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖

　　當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由最初的文學(xué)上網(wǎng)創(chuàng)作、傳播、閱讀，到網(wǎng)上內(nèi)生出一種具有某種網(wǎng)絡(luò)特性的文學(xué)類型，即后來的玄幻文學(xué)借文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)模式一躍成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代名詞時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開放性逐漸被排他性所取代。

　　近年來，在中國(guó)作協(xié)的主導(dǎo)推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方興未艾。就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)固有的類型化小說創(chuàng)作潮流而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的興起，有力拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版圖，具有類型補(bǔ)充、完善的意義，內(nèi)含一種撥“幻”反“正”的價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幻想題材一枝獨(dú)秀的格局有了根本改觀，打破了某種單一類型文學(xué)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念的鎖定，進(jìn)而讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了恢復(fù)如初的多種可能。

　　網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》在文學(xué)網(wǎng)站上是被歸為“都市娛樂”一類，甚有論者在當(dāng)時(shí)指其為“財(cái)經(jīng)商戰(zhàn)”題材小說。而事實(shí)上，《大江東去》聚焦的是改革開放的歷史，力圖以三個(gè)青年人的命運(yùn)更迭，來展現(xiàn)改革的波瀾壯闊全景。對(duì)《大江東去》進(jìn)行這樣的歸類，屬于題不對(duì)文。

　　在“現(xiàn)實(shí)題材”被發(fā)現(xiàn)之前，原有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型分類，無法囊括農(nóng)村改革、國(guó)企改革等具有網(wǎng)絡(luò)特征的宏大敘事?！洞蠼瓥|去》《復(fù)興之路》等作品，都已經(jīng)溢出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原初的設(shè)定，對(duì)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”進(jìn)行重新定義。

　　既然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“現(xiàn)實(shí)題材”，自然也不同于傳統(tǒng)意義的“現(xiàn)實(shí)題材”，而是兼顧了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性，同時(shí)也有著傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材的宏大旨趣。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的典型，除了《大江東去》《復(fù)興之路》《大國(guó)重工》《大國(guó)航空》等此類宏大敘事作品，也有諸如《為了你，我愿意熱愛全世界》《致我們終將逝去的青春》《糖婚》等講述兒女情長(zhǎng)的小說。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的題中之義內(nèi)涵更加寬泛，外延也更加靈活。

　　現(xiàn)實(shí)題材的異軍突起，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材類型的意義上完成一次“自我革命”，去消費(fèi)化，去娛樂化，重新校正并豐富了自身的精神譜系，從而內(nèi)在地契合了社會(huì)主義文學(xué)的現(xiàn)實(shí)訴求。但需要指出的是，這并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材從此一家獨(dú)尊，甚至也并不見得現(xiàn)實(shí)題材自此有了超越玄幻題材的比較優(yōu)勢(shì)。可以預(yù)見的是，在未來相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，現(xiàn)實(shí)題材與玄幻題材的共存共融而又彼此獨(dú)立，必將帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)另一番全新圖景。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)主義文學(xué)發(fā)展方向，并不必然訴諸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的某種強(qiáng)制規(guī)定性，也不是在創(chuàng)作手法上予以某些硬性的束縛條框，而是在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間堅(jiān)守以人民為中心、為社會(huì)主義服務(wù)的社會(huì)主義文學(xué)價(jià)值理念。

　　(作者：唐偉 單位：中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心)