愛(ài)情是什么?寒冬里的腳爐,風(fēng)雪天的熱吻,兩顆靈魂的盟約……可以無(wú)限說(shuō)下去。那么,反過(guò)來(lái)問(wèn),愛(ài)情不是什么呢?上海女作家潘向黎有個(gè)比喻:兩粒沙子,從一堆陌生的沙子中跳出來(lái),相遇,然后再被流水沖散?她說(shuō),這樣不對(duì),愛(ài)情應(yīng)包含著更為廣闊的社會(huì)關(guān)系和生活,是充滿(mǎn)體恤與同情的共同理念。

　　一年將盡,讀過(guò)的書(shū)都如鹽溶水,了無(wú)痕跡。案頭的這本《上海愛(ài)情浮世繪》則令我印象深刻,這是小說(shuō)家潘向黎闊別十二年歸來(lái)之作。九個(gè)短篇故事,好比精致、可口且不重樣的滬上小點(diǎn)心,配以下午茶佐餐,看著就賞心悅目,怡情怡性。

　　概括起來(lái),愛(ài)情不外乎三個(gè)層次:男歡女愛(ài),欲火中燒；世情與人心,詭異多端；生與死的較量,無(wú)窮無(wú)盡。如廖一梅在《戀愛(ài)的犀?！分兴f(shuō):“人對(duì)于愛(ài)的態(tài)度,代表了他對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度,愛(ài)情是一把銳利的刀子,能試出你生命中的種種,無(wú)論是最高尚還是最卑微的部分。”可見(jiàn),愛(ài)情是整個(gè)世界的一瞥,也是心靈世界的全貌。潘向黎特別善于捕捉微妙的悸動(dòng)和人心的變化,從衣著、裝扮、飾品、菜單、喜好,到老大昌、凱司令、紅寶石等蛋糕店,她以小切口定格相遇、奇遇、重遇,帶領(lǐng)讀者感受幽微的情感和美妙的體驗(yàn)。既有分手后的重歸于好,酒店里的一見(jiàn)鐘情,搭伙吃飯的歪打正著,也有中年男人的網(wǎng)戀秘密,大齡女子的愛(ài)而不得,不時(shí)爆發(fā)的恐婚焦慮……拼湊起來(lái)像極了一個(gè)人的愛(ài)情浮世繪。

　　開(kāi)篇《荷花姜》,用餐廳的菜品命名一場(chǎng)露水情緣,堪稱(chēng)絕妙。作者的筆搖曳生姿,以餐廳老板丁吾雍的旁觀者視角為主線,緩緩描述荷花姜與黑衣男的約會(huì),“男子出色,女子也出色,而且男子像一個(gè)黑色的瓷碟子,托著荷花姜的尖、俏、艷,格外顯出她的醒目,而荷花姜也顯示出不動(dòng)聲色和深不可測(cè)。”后來(lái),黑衣男與另一位女子約會(huì),她的描述形成反差,“鹽漬過(guò)的荷花姜,嬌艷的顏色暗淡了許多,但是轉(zhuǎn)成了一種憔悴的風(fēng)情,充滿(mǎn)了欲言又止的過(guò)去。”看破不說(shuō)破,語(yǔ)言有分寸。讀到最后,黑衣男問(wèn),“她……哭了嗎?”男人的始亂終棄和盤(pán)托出,荷花姜的號(hào)啕大哭和酩酊大醉找到原因,庸常的生活溢出了詩(shī)意,在回味不盡中反芻荷花姜的辣味。

　　評(píng)論家張莉說(shuō)過(guò),如何在短的篇幅里,寫(xiě)出一個(gè)氣質(zhì)超群的愛(ài)情故事,是個(gè)難題。她認(rèn)為,最理想的短篇總會(huì)讓人想到那些短而美的唐詩(shī)名句,要有“窗含西嶺千秋雪”的容量。它可能蕪雜,可能簡(jiǎn)潔,可能喧嘩,可能沉靜,但共同的特點(diǎn)是氣質(zhì)超拔,一騎絕塵。以研究古詩(shī)詞著稱(chēng)的潘向黎寫(xiě)起短篇來(lái)得心應(yīng)手,我甚至有種錯(cuò)覺(jué),讀她的《看詩(shī)不分明》《梅邊消息》像是小說(shuō),讀她的小說(shuō)像是品詩(shī)。記憶猶新的是《天使與下午茶》《添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴》。前者圍繞閨蜜相約去港灣酒店喝下午茶,巴洛克、洛可可風(fēng)格的裝修,配有芬蘭阿拉比亞花卉,這本身就為制造愛(ài)情營(yíng)造氛圍。杜蔻和盧妙妙像極了紅玫瑰和白玫瑰,“一朵甜美的艷桃粉玫瑰和一朵有微妙變化的白玫瑰”。那天恰好是杜蔻生日,妙妙送她一條玫瑰金白貝母四葉草鎖骨鏈。就在這時(shí),酒店陌生客人送給杜蔻一盒巧克力,繼而發(fā)酵成一場(chǎng)愛(ài)情。閨蜜的下午茶如遇臺(tái)風(fēng),亂了局面。小說(shuō)里有太多裝扮、飾品、環(huán)境的描寫(xiě),繁復(fù)而密集,多少叫人有些喘不過(guò)氣來(lái),卻很好地烘托出了氣氛。氛圍到了,人物就寫(xiě)活寫(xiě)亮了?！短砭苹?zé)糁亻_(kāi)宴》以第一人稱(chēng)“我”,講述大學(xué)同學(xué)柳葉渡和前任夏新涼的愛(ài)情,也可以叫“論一個(gè)前任的自我修養(yǎng)”。十年沒(méi)來(lái)往,前任突然聯(lián)系柳葉渡,本以為敘舊談情,卻是因兒子上學(xué)跨學(xué)區(qū)擇校,求助于她在教育局的老公蕭冬樺幫忙,引出當(dāng)初兩人分手的來(lái)龍去脈:柳葉渡問(wèn)他在《紅樓夢(mèng)》里會(huì)選哪個(gè)女子做妻子,他選襲人,她果斷離開(kāi)。多年后,再次提及這個(gè)問(wèn)題,他稱(chēng)當(dāng)初只想著有人伺候,現(xiàn)在明白襲人沒(méi)文化,有了孩子輔導(dǎo)不了功課。柳葉渡笑出了眼淚,“像一朵開(kāi)在迷惘和傷感的水汽之中的紫丁香”。她趕忙去衛(wèi)生間補(bǔ)妝,活得體面而講究。“后來(lái)我明白了,在那一刻,我終于在上海這座現(xiàn)實(shí)主義的大本營(yíng),看到了一個(gè)女人對(duì)完美愛(ài)情理想的盛大憑吊。”顯而易見(jiàn),小說(shuō)如鏡子,映照出作者對(duì)理想愛(ài)情孜孜以求的態(tài)度。

　　讀愛(ài)情小說(shuō),恍若品玫瑰釀酒的芳醇,最享受、最?lèi)芤獾氖巧嗉馍暇`放的瞬間。潘向黎深諳這個(gè)道理,她的小說(shuō)給人以苦中沁甜的精神愉悅?！端彽南銡狻房此婆诺湮膶W(xué)的外衣,實(shí)則是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的鞭撻。隔著屏幕的兩個(gè)人,因?yàn)橥瑫r(shí)喜歡普魯斯特《追憶似水年華》而墜入網(wǎng)戀,如果不看結(jié)尾,會(huì)以為這是個(gè)唯美動(dòng)人的故事:從存放心事的樹(shù)洞到文學(xué)世界的知音,兩人惺惺相惜,談文學(xué)、訴衷腸、每天互道晚安,也經(jīng)歷過(guò)借錢(qián)這件事的考驗(yàn)。女子的網(wǎng)名叫“睡蓮”,他們談?wù)?ldquo;維福納河塘里漂浮的睡蓮”,勾連起童年的往事和成長(zhǎng)的回憶。當(dāng)虛擬世界的愛(ài)戀照進(jìn)現(xiàn)實(shí),戲劇性的一幕發(fā)生了,他們?cè)谝患医?ldquo;莫奈的池塘”見(jiàn)面,以精裝本的《追憶似水年華》第一卷為接頭暗號(hào),他等來(lái)的卻是三十歲左右的男子。結(jié)尾處,妻子告訴他,沒(méi)有香氣的睡蓮也是睡蓮。留白藝術(shù)用到極致,好比一杯瓊漿玉液,余味深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。

　　把愛(ài)情與城市巧妙結(jié)合是高水平?！杜f情》中如是寫(xiě)道:“上海的太陽(yáng),每一天都會(huì)有點(diǎn)疲憊地沉入黃浦江的波濤里,然后第二天洗得干干凈凈,神神氣氣地升起來(lái),照耀得江的兩邊一片華麗明亮。”又說(shuō),“上海的‘芯’是有韌性的,所以上海這座城市,滄桑興衰,海納百川,總和‘頹廢’二字沒(méi)有關(guān)系。”故事的主人公齊元元成長(zhǎng)在單親家庭,她渴望一場(chǎng)美妙的愛(ài)情,卻認(rèn)為真正的戀愛(ài)像在家里的金魚(yú)缸里養(yǎng)一條大鯨魚(yú),難以企及。母親患癌癥住院期間,她與前男友杜佳晉舊情復(fù)燃,先是為了盡孝假扮情侶,后來(lái)假戲成真。這樣的事情就像偶像劇,作者的重心在于反映獨(dú)生子女一代的情感困境。“對(duì)于獨(dú)生子女來(lái)說(shuō),這場(chǎng)戰(zhàn)役的可怕之處還在于,彈盡糧絕之際,不要說(shuō)有援軍,連一個(gè)由于血緣天然地可以和你百分之百同感、隨時(shí)可以抱頭痛哭的兄弟姐妹都沒(méi)有。”引人共鳴。飲食男女的愛(ài)情,在社交平臺(tái),也在一飯一咖?！兑捠秤洝返膬?nèi)核是孤獨(dú)。蘇允沛和王力勉一對(duì)面盲癥的男女,因?yàn)檎J(rèn)錯(cuò)人組成飯搭子,相約去一家叫“粒粒米“的茶餐廳吃午飯。時(shí)間一久,兩人吃出了感情,卻保持交往原則,“講道理,不講情緒,請(qǐng)勿敏感,切忌細(xì)膩”。后來(lái),蘇允沛的異地戀無(wú)果而終,她再赴午餐,發(fā)現(xiàn)王力勉公司搬到很遠(yuǎn)的地方了,仍然坐地鐵來(lái)吃飯。他們的感情升溫,把一見(jiàn)鐘情演繹成情定終生。覓的是食,也是愛(ài)。想想,兩個(gè)飯搭子,一份彩椒豆豉排骨套餐,一份魚(yú)香肉絲套餐,她給他夾塊排骨,他給她夾幾片彩椒,紅紅綠綠,彌漫著菜香,最美的愛(ài)情不過(guò)如此。

　　一個(gè)人的愛(ài)情浮世繪,也是現(xiàn)代人的情感啟示錄。潘向黎在“小而美”的短篇里寫(xiě)出了都市男女內(nèi)心瘋長(zhǎng)的孤獨(dú)、彷徨、郁悶,以及愛(ài)而不得。用詩(shī)意的筆觸呈現(xiàn)愛(ài)情的切片與紋理,給人以心頭的撞擊和纏綿的暖意,使讀者看到愛(ài)情的種種可能和人性的不確定性,也窺見(jiàn)了愛(ài)情的本來(lái)面目。