游記是現代散文中頗受青睞的一種文體。但隨著時代發展，拍照、攝影成為人們記錄旅行生活的重要方式，游記散文面臨新挑戰。若欲擺脫“導游詞”之譏，就要在寫景狀物、心靈的浸潤與在場、個性化視角與表達等方面下功夫，寫出文采，讓行走之美以充盈的狀態、召喚的姿態充分展現。從這一點上說，王良勇的《尋蜀記》（東方出版社）有令人驚喜之處。讀這本散文集，仿佛跟隨作者的腳步在巴蜀大地漫游，眼前浮現一幅幅色彩斑斕的圖畫，那里的自然之美、人文之美以及性靈之美次第呈現。

　　宋代大詩人陸游寫過《入蜀記》，以日記形式記載了他由山陰入蜀途中的所見所聞，明人何宇度贊之曰：“不異丹青圖畫，讀之躍然。”王良勇的《尋蜀記》不是日記體，相仿的是大多文章開頭寫著出游日期，但也并未以時間為序；而且書名之“尋”別有意味，賦予作品主觀色彩和主體意識。然而，作者并未刻意為之，出游好像沒有需要達成的特定目標，而是隨興而動，按現在的流行語說，是“來一場說走就走的旅行”。他有時結伴而行，有時孑然一身，這倒符合蓬勃青春的做派，率性灑脫，輕松自在。就在這種看似自由隨意的行走中，作者悄然實現了對美的尋覓和心靈的慰藉。

　　巴蜀大地山川秀麗、人文繁盛，需配之以優美的文字如詩如畫地呈示出來，作者在這一點上顯示了自己寫景狀物的能力。如他寫劍門關：“山峰上下如筍結，左右如云橈，高大而瘦削，像一條睡龍盤踞于此，驚人的氣勢，仿佛要撕裂碧落。”（《劍門天下壯》）再如寫川西竹海：“進入竹林，我瞬間感覺到清涼蕭爽。溝壑里大潭小潭，潭水干凈清冽，一望可見底。四周修竹參天，竹葉蔭翳間，碎點般的陽光鉆下來，像捏碎打散飛濺的粉末。”（《行走在川西竹?！罚┻@些句子是客觀的描摹，也是主觀的感受，修辭手法的運用既生動形象，又凸顯了主體意識的觀照，使自然景物之美躍然紙上。值得注意的是，川蜀名山大川甚多，但“前人之述備矣”，作者更屬意那些默默無聞、不為人知的“小景”，愿為它們立傳。這既是作者的寫作策略，盡量規避大家熟知的景觀，同時也增添了作品的“陌生感”和新鮮度。

　　作者在《自序》中說：“我想，大山、河流、湖泊、小鎮、古寺等，都是有靈魂的，每一次旅行，我都感覺是在和它們對話。”參考馬克思“美是人的本質力量的對象化”的觀點，“對話”就是對象化的一種方式。不管是自然美還是人文美，都應在其中加入靈魂的薪柴，共同燃燒。心靈和思想的浸潤，比單純外在的描摹介紹更能凸顯游記散文的價值和意義。可喜的是，作者有著這樣的文學自覺?！堕L相思，在碧峰》采取第二人稱的敘述方式，將碧峰峽擬人化，款款傾訴自己的情愫，有很好的代入感?！对娙说母叨取吠ㄆ⑽磳懢?，只是借鳳凰山的高度說詩人的高度，來表達生命中對信念的執著。《邂逅萼綠華》不以景觀為主體，卻寫起了游客，這種旁逸斜出，其實也是旅行中的常情，給行走平添了許多逸趣。人間處處有風景，美無處不在。“緣此，我才提醒自己須更加慎重、尊敬每一個結緣的山水、事物、人，因為這點認真，總是無意之中撞出幾分欣喜來，讓人有向上的精神和希望。”（《出戶尋白云》）行走的意義或許也正在于此。

　　今天，旅行越發成為現代人的一種生活日常，行走在山水間，陶然忘機，美美與共，能夠實現人與自然的和諧共生。這給游記散文的興盛提供了機緣，但如何打破因襲僵滯的藝術藩籬，寫出具有時代新氣象的作品，是值得思考的一個命題。

　　（作者系河北省作協副主席）