很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，大家都覺(jué)得中國(guó)缺少科幻的土壤，無(wú)法想象在未來(lái)的科幻世界中，中國(guó)面孔將以何種形象出現(xiàn)，書(shū)寫(xiě)怎樣的故事。但《流浪地球2》有劉慈欣的原著小說(shuō)做基底，有導(dǎo)演郭帆的全方位專(zhuān)業(yè)把控，再加上有近幾年進(jìn)步明顯的電影重工業(yè)做支撐，最終呈現(xiàn)了一部在科幻想象和制作水準(zhǔn)都表現(xiàn)出色的科幻佳作。

　　在科技層面，片中戰(zhàn)斗機(jī)、無(wú)人機(jī)空中大戰(zhàn)場(chǎng)面宏大驚險(xiǎn)，MOSS人工智能的理性冷峻令人生畏，太空天梯的長(zhǎng)鏡頭展示更是看得人起雞皮疙瘩；在幻想層面，這一部炸月亮、移地球，無(wú)一不是大手筆，用計(jì)算機(jī)延續(xù)人類(lèi)生命的設(shè)定則直接追問(wèn)生命本質(zhì)，具有一定的哲學(xué)思辨。

　　相較上一部，《流浪地球2》在世界觀設(shè)定和呈現(xiàn)上更為全面、細(xì)膩，三小時(shí)的片長(zhǎng)也給了導(dǎo)演足夠時(shí)間來(lái)展示“太陽(yáng)危機(jī)”下的地球。宏觀層面，因危機(jī)處理方案不同而誕生的“飛船派”“數(shù)字生命派”“流浪地球派”等派系產(chǎn)生分歧，形成了貫穿全片的不同故事線。微觀層面，電影用了大量細(xì)節(jié)來(lái)刻畫(huà)當(dāng)時(shí)世界各地人們的生存狀態(tài)，這也是不少影迷二刷、三刷該片的一大樂(lè)趣：全球各國(guó)電視臺(tái)報(bào)道“太陽(yáng)危機(jī)”的新聞片段、再度升級(jí)的宇航員服裝、人工智能MOSS極具設(shè)計(jì)感的外觀、地表不適合生存后降至冰點(diǎn)的房?jī)r(jià)……所有這些既是為了讓影片打造的未來(lái)世界真實(shí)可信，也成功做到了讓中文在科幻片中不再陌生。

　　更可喜的是，影片傳遞出了與科幻感相結(jié)合、獨(dú)具中國(guó)特色的人文精神，帶有濃烈的中式浪漫。影片不強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，而是站在人類(lèi)共同體的角度呼喚國(guó)際合作。片中各個(gè)派系雖然一開(kāi)始有摩擦沖突，但在經(jīng)過(guò)各自的努力和抗?fàn)幒螅罱K精誠(chéng)合作，換來(lái)了人類(lèi)文明的存續(xù)。這一點(diǎn)，在眾志成城“炸月亮”的情節(jié)上體現(xiàn)得最為明顯。為了給“炸月亮”提供足夠的能量，有核國(guó)家都慷慨獻(xiàn)出全部原子彈。片中一句“月亮沒(méi)了還過(guò)不過(guò)中秋節(jié)”的臺(tái)詞，也很有中式幽默的味道。

　　至于片中的師徒情、父女情，影片也表達(dá)得格外動(dòng)人。張鵬和劉培強(qiáng)師徒二人情同父子，片尾張鵬對(duì)劉培強(qiáng)的告別和叮囑沒(méi)有一句臺(tái)詞，只用了一個(gè)二人平時(shí)打鬧時(shí)的動(dòng)作，便一切盡在不言中了。而劉德華飾演的圖恒宇這條人物線，則被多數(shù)影迷認(rèn)為是全片完成最好的一段敘事。圖恒宇出于對(duì)女兒的愛(ài)而不顧規(guī)定上傳了女兒的數(shù)字生命，他的行為雖然自私但的確深情。而且在電影最后，他沒(méi)有忘記自己身為科學(xué)家的使命，和賽博空間里的女兒一起拯救世界。這段情節(jié)也成功為《流浪地球3》埋下伏筆。（袁云兒）